'फ़र्ज़ी' पर कुछ शब्द

Vijay Setupathi in Prime Video web series FARZI.

एक रचनात्मक ओपनिंग क्रेडिट के साथ 'फर्ज़ी' शुरू होती है. पांच सौ के नोट के अंदर के सारे तत्व तैरते हैं. एक के भीतर से दूसरा प्रकट होता है. प्लेक्सस पोस्ट ने इसे रचा. कुछ ऐसा ही टाइटल क्रेडिट 'थूनिवु' का भी रहा जो 'फर्ज़ी' के ठीक एक दिन बाद नेटफ्लिक्स पर आई. डायरेक्टर एच. विनोद की 'ल कासा द पापेल' नुमा एक्शन हाइस्ट ड्रामा. शाहिद का किरदार सनी स्मॉल टाइम पेंटर है. लेकिन कंप्यूटर सरीखी सूक्ष्म बारीकी वाला चमत्कारी आर्टिस्ट है. 'तुम्बाड' फेम डीओपी पंकज कुमार का कैमरा इस किरदार को इंट्रोड्यूस करता है. सनी केनवस पर कुछ उतार रहा है, कैमरा पीछे से दाहिनी तरफ मूव करते हुए उसके सामने की ओर जाता है, सनी की गर्दन पर बने उड़ते पंछी की मूविंग इमेजेज़ पर सूरज की किरणों को ढांपते हुए. उस पंछी के चित्रों के ठीक नीचे गले पर टैटू बना होता है - Art is Truth. एक गूढ़ पंक्ति, जो जैसी दिखती है वैसी है नहीं. 

1907-08 में पाब्लो पिकासो ने जॉर्ज ब्राक के साथ मिलकर घनवाद (cubism) की प्रभावशाली चित्र शैली को जन्म दिया था. उसमें एक ही चित्र में विषयों या आकृतियों को अलग अलग दृष्टिकोण के साथ चित्रित किया जाता था, जिससे चित्र विभक्त और अमूर्त दिखलाई पड़ता था. सनी के टैटू के उलट पिकासो ने कहा था - “हम सब जानते हैं कि Art सत्य नहीं है. Art एक ऐसा झूठ है जो हमें सत्य की तरफ ले जाता है. कम-स-कम वो सत्य जो हमारे सामने रखा गया है." सनी जो कलाकृतियां बनाता है, ख़ासकर मशहूर पेंटर्स की रेप्लिका, वो सीधी सहज रेखाएं हैं जिन्हें वो कॉपी करता है. सनी ने कभी अपना कुछ मौलिक बनाया हो, जिसमें दुनिया के सत्य को पेंटब्रश की आडंबरी रेखाओं के माध्यम से उसने खोजना चाहा हो, ऐसा सीरीज में कहीं दृष्टिगोचर नहीं होता है.

तो यहां हम Art और truth, और उसकी समानांतर गहरी विवेचना से तुरंत दूर हट जाएं तो ही अच्छा हो. तो ही इस कहानी में आगे बढ़ा जा सकेगा. क्योंकि आर्ट यहां सिर्फ एक सजावटी उपकरण है, कहानी में ये स्थापित करने के लिए कि सनी अपने हाथ से पांच सौ के नोट की हूबहू नकल सफेद पन्ने पर कैसे पेंट कर सकता है. उसके और उसके नाना के पेंटर होने का मेटाफर कुछ फैंसी भी तो लगता है. इतनी ही इसकी उपयोगिता है. सनी और 'द फैमिली मैन' वाले सर्जक द्वय राज निदिमोरू और कृष्णा डीके की इस कहानी की दिशा कुछ और है. 

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